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极简主义卡尔·安德烈在马萨诸塞州波士顿郊区的昆西长大(图)

极简主义卡尔·安德烈在马萨诸塞州波士顿郊区的昆西长大(图)卡尔·安德烈(生于1935年9月16日)是一位美国雕塑家。他是……的先驱极简主义在艺术。在那里,他学习艺术,并遇到了未来的先锋电影制作人霍利斯·弗兰普顿。通过弗兰普顿,卡尔·安德烈对埃兹拉·庞德的诗歌和散文产生了兴趣。20世纪70年代,卡尔·安德烈开始创作大型雕塑装置作品。卡尔·安德烈的追随者视他为雕塑史上的重要人物。

卡尔·安德烈(生于1935年9月16日)是一位美国雕塑家。他是……的先驱极简主义在艺术。他将物品摆放在严格有序的线条和网格中,这激起了一些人的灵感,也激怒了另一些人。通常规模较大的雕塑提出了一个基本问题,“什么是艺术?”1988年,安德烈因谋杀妻子安娜·门迪塔而受审,后来被无罪释放。

快速事实:卡尔·安德烈

早期生活和教育

卡尔·安德烈在马萨诸塞州波士顿郊区的昆西长大。1951年,他进入安多弗菲利普斯学院寄宿学校就读。在那里,他学习艺术极简主义,并遇到了未来的先锋电影制作人霍利斯·弗兰普顿。他们的友谊影响了安德烈的艺术通过交谈和会见同行艺术家,包括弗兰克·斯特拉菲利普斯的另一名学生说。

安德烈从1955年到1956年在美国陆军服役,退伍后他搬到了纽约。在那里,他与霍利斯·弗兰普顿重新建立了友谊。通过弗兰普顿,卡尔·安德烈对埃兹拉·庞德的诗歌和散文产生了兴趣。对庞德作品的研究导致了对雕塑家作品的发现江诗丹顿目的.从1958年到1960年,卡尔·安德烈和他的老同学弗兰克·斯特拉共用工作室。

“10 x 10阿尔斯塔特铅广场”(1976)。约翰·坎南伯格/创作共用2.0

尽管卡尔·安德烈在工作室里与弗兰克·斯特拉一起制作了几件木雕,但他很快就停止了雕刻。从1960年到1964年,他在宾夕法尼亚铁路公司担任货运闸工。由于缺乏资金和时间来创作立体艺术,安德烈开始写诗。他从已有的文本中借用单词和短语来构建它们。文本片段通常按照严格的规则排列在页面上,如世界长度、字母顺序或数学公式。

在他职业生涯的后期,卡尔·安德烈继续穿着工装裤和工作衬衫,甚至在正式场合也是如此。这是指他在铁路工作的成长岁月。

影响

Carl Andre最显著的影响是极简主义的先驱Constantin Brancusi和Frank Stella。布朗库西将他的雕塑改进到使用简单的形状。安德烈20世纪50年代末的雕塑借用了将材料块雕刻成几何物体的想法。他用的大多是用锯子锯成的木块。

弗兰克·斯特拉反抗了抽象表现主义他坚持自己的画只是涂上颜料的平面。它们本身就是一个对象,而不是其他东西的代表。卡尔·安德烈发现自己被斯黛拉的工作方式所吸引。他看着他的工作室伙伴有条不紊地用平行的黑色颜料画出他的“黑色绘画”系列。这门学科几乎没有给传统上被认为是“艺术”的绘画方法留下什么空间。

上升到突出

1965年,卡尔·安德烈终于在纽约Tibor de Nagy画廊参加了他的第一次公开展览,那时他已经快30岁了。1966年的“初级结构”展览将极简主义引入了大众,安德烈的“杠杆”引起了轰动。它是一排137块白色耐火砖从墙上伸出来的一排。艺术家把它比作一根倒下的柱子。许多观察者抱怨说,这是任何人都能做的事情,没有艺术在场。

在20世纪60年代的上半叶,安德烈思考了他的艺术和对未来的规划,他以坚实的基本原理展示了他的作品。他在向评论家和记者介绍自己的哲学时口齿清晰。安德烈说,他早期对木材的切割和塑造是“雕塑的形式”。这演变为“雕塑作为结构”,涉及到堆叠相同的材料单位。安德烈早期作品的终点是“作为场所的雕塑”。栈不再重要。新的作品集中在地板或地面上,占据水平空间。

从“雕塑作为结构”到“雕塑作为场所”的一个例子是“等同”系列。从I到VIII,这些雕塑由一堆堆统一的白色砖块组成。然而极简主义,这些堆叠主要不是垂直的。它们以矩形的形状水平伸展和展开。安德烈把它们比作统一的水平面。

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“相当于八世”(1966)。Duncan C. / Creative Commons 2.0

卡尔·安德烈的作品偶尔会引发争议。一些观众继续反对他把仔细摆放和堆放的物品作为艺术的想法。1976年,在英国发生的一起臭名昭著的事件中,“等同VIII”被涂上了蓝色染料

到那个年代末,卡尔·安德烈对材料的使用变得更加复杂。他不再主要使用砖块和平板金属。他的“第37件作品”于1970年首次安装在纽约古根海姆博物馆(Guggenheim Museum),展示了1296块由元素周期表中六种最常用金属制成的金属板。这些金属相互配对,形成了36种可能的组合形式的设计片段。该作品的观众被邀请在盘子上行走。

“第37件作品”(1970)。伯特兰·林多夫·彼得罗夫/盖蒂图片社大型雕塑

20世纪70年代,卡尔·安德烈开始创作大型雕塑装置作品。1973年,他在波特兰视觉艺术中心展出了“144块石头,波特兰,俄勒冈”。展览由从附近河流中挑选的石头组成,并以12 x 12的网格模式放置在均匀的混凝土块上。这件作品占据了博物馆一层的大部分空间。

1977年,安德烈在康涅狄格州的哈特福德创造了他唯一的户外永久性公共雕塑。在“石场雕塑”中,他使用了从哈特福德地区的一个砾石坑中挖出的36块巨石。采石场老板抛弃了这些石头。安德烈把石头按规则放在一块三角形的地上。最大的石头位于三角形的顶端,底部是一排最小的石头。

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《石野结构》(1977)。卡罗尔·m·海史密斯/维基共享/公共领域悲剧和争议

卡尔·安德烈职业生涯中最具破坏性的争议发生在个人悲剧之后。1979年,他在纽约第一次见到古巴裔美国艺术家Ana Mendieta。他们于1985年结婚。不到一年后,他们的关系以悲剧告终。两人发生争执后,门迪塔从34层公寓的窗户坠楼身亡。

警方逮捕了卡尔·安德烈,并指控他二级谋杀。当时没有目击证人,1988年,一名法官宣告对安德烈的所有指控无罪。尽管被免除了责任,但这一事件严重影响了他的事业。门迪塔的支持者继续在安德烈的作品展览前抗议。最近的一次是2017年在洛杉矶当代艺术博物馆举办的展览。

遗产

卡尔·安德烈的追随者视他为雕塑史上的重要人物。他提出了雕塑的基本要素:形状、形式和地点。极简主义雕塑家Richard Serra认为Andre的作品是他自己作品的关键起点。丹黄素的光雕塑呼应了卡尔·安德烈的作品,用简单的物体建造大型装置。

“沟”(1981)。rocor / Creative Commons 2.0源

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