虾米音乐尊重版权意识，不褒不贬的想法与主张传扬下去

【作者：天妖辉夜。未得授权，严禁转载、私用、他用。

PS：本专栏涉及的知乎问答原网址：】

只要是陶笛爱好者，想必都会对《千年风雅》或者《深谷幽兰》这两首曲子有所耳闻。也许略微夸张的说，这两首曲子，就跟宫崎骏的《天空之城》、宗次郎的《故乡的原风景》一样，对陶笛这个乐器在中国国内的发展，起到了极大的推进与促进作用。

但同时，在当今中国“版权意识”逐渐上升的现状下。这首优美的曲子，却因为“曲作者”、“原曲出处”等问题，成为了一部在争议中逐渐被推广的“矛盾之作”。

（接下来将要引用来自知乎点击量过万的一位匿名答主给出的，就“所谓的”周子雷作曲的《千年风雅》一首陶笛曲，是否抄袭了日本歌手平原绫香的《Pure Blue》，二者究竟谁先谁后的分析解答。以此为大家科普，其中的由来。也望在现如今的“版权时代”正当逐步起航之时，把这个“历史遗留问题”，拿出来，为大家做积极地，正确的，不褒不贬的，一番评价，引起各位的深思，更加坚定的把“尊重版权意识”的想法与主张传扬下去。

作者：匿名用户

链接：

来源：知乎

著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

——目录——

前言

一、《Pure Blue -Instrumental》的作曲

二、《Pure Blue -Instrumental》与《千年风雅》乐谱对比

三、《千年风雅》的作曲

四、2014年5月之前《千年风雅》的作曲

五、促使《千年风雅》演奏者做出篡改举动的事件

六、下架虾米音乐的《千年风雅》专辑

七、更正百科

八、结论

文末杂谈——关于版权所属

——————

前言

背景知识：作曲和编曲有什么区别？：。

本文写于2016年9月17日之前，当时的百度百科还是这样写的：

百科中只写了“《千年风雅》作曲：Andre Gagnon”这几个字，丝毫没有提及诸如“改编”或“原作”这样的话。

后来有人提出，《千年风雅》的原曲是平原绫香的《Pure Blue》。人们去听了，确实，两首歌的旋律几乎一模一样。

现在存在着两首旋律一样的曲子，到底谁先谁后，谁改编的谁呢？经过了很长时间的争论，最后有一个解释被广为接受：《Pure Blue》和《千年风雅》一样，都是改编自Andre Gagnon的钢琴曲（也就是说，两首歌的作曲是同一个人，Andre Gagnon）。

尽管人们都相信这个解释虾米音乐，却没有一个人能说出Andre Gagnon所作的钢琴曲的名字。更奇怪的是，几乎没有人去确认《Pure Blue》的作曲是否真的像上面所说，是Andre Gagnon。因为其实只要稍作调查，就能知道上面的解释多么站不住脚……

此为背景。

一、《Pure Blue -Instrumental》的作曲

《Pure Blue -Instrumental》属于日本歌手平原绫香于2004年发行的首张专辑《ODYSSEY》。

《ODYSSEY》包含13首歌，其中第12首歌《Pure Blue -Instrumental》的作曲和编曲都是坂本昌之。

巧合的是，Andre Gagnon也曾为这张专辑作曲——专辑第1首歌《明日》的作曲是Andre Gagnon，编曲是小林信吾。

在日本音乐著作权检索系统中，可以看到《Pure Blue -Instrumental》的版权所属：作曲是坂本昌之，出版者是ドリーミュージックパブリッシング（日本DREAMUSIC出版公司）。

为了查证这首歌的作曲，鄙人（专栏作者注：指知乎问答中的这位匿名答主，非本人）特地从日亚买了专辑：

参考来源：

平原綾香专辑一览 – fc2：。

平原綾香专辑列表_作品解説：

平原綾香／ＯＤＹＳＳＥＹ – 紀伊國屋書店：

ODYSSEY (平原綾香的专辑) – 维基百科。

ＰＵＲＥＢＬＵＥＩＮＳＴＲＵＭＥＮＴＡＬ – 日本音楽著作権検索。

本人。

（作者注：部分网页需翻墙。4、5项网址略长且有显示代码乱码的错误故而未予以显示，求知者可以去原知乎问答网页下点击相关链接查阅。）

二、《Pure Blue -Instrumental》与《千年风雅》乐谱对比

从中可以得出以下结论：

《千年风雅》抄袭了平原绫香的《Pure Blue -Instrumental》，相比之下，它与《仆は鸟になる》的相似度根本不算什么。

2014年5月21日贴吧出现了一个帖子《扒了三个谱，仆は鸟になる、千年风雅和Pure Blue》

三、《千年风雅》的作曲

下面可以看到《千年风雅》的作曲是如何被人为地搞复杂的，有兴趣的童鞋可以看下百度百科《周子雷》和《千年风雅》的历史版本。

这里介绍一个重要人物，百度用户“子雷_陶笛”，其真身就是周子雷本人，具体证明请看下图：

周子雷百度账号资料介绍与贴吧活动问答简介一览

所以我们只需要关注百度百科中由《千年风雅》演奏者亲自编写的“更权威”的版本：

此曲为原创并非日本人作品！

修改前后的百度百科资料截图

修改前的版本提到了《仆は、鸟になる》，这首歌发行于2008年，作曲、编曲、作词都是黒石ひとみ，但只有一点点相似，借鉴的可能性不大，可以忽略。

资料不正确不完善！

这时他注明《千年风雅》的作曲是周子雷，编曲是于韵非。

此曲并非子雷作曲

更改错误，千年风雅作曲者有误，已修改

更正错误

2014年5月27日，“演绎人员”栏目里的“曲子雷”被去掉，没有涉及具体曲目。

2014年5月28日，“其他介绍”栏目里面《千年风雅》的作曲被改为Andre Gagnon，周子雷成为了编曲。

2014年5月31日，这一次他彻底把百度百科中的作曲改成了Andre Gagnon。

看到这里，有人可能会问，百科的介绍中写的至多是“曲作者周子雷”，并没有写“作曲周子雷”，也许他想表达的是“编曲周子雷”呢？

那就和周子雷其他曲子的介绍比较一下吧，在百度百科《周子雷》的词条里面可以看到这样的介绍：

《卡门幻想曲》曲作者：乔治·比才

根据法国作曲家比才的歌剧《卡门》中的音乐所改编。

这里的“曲作者”就是“作曲者”的意思。

四、2014年5月之前《千年风雅》的作曲

这里有一些信息可以证明《千年风雅》发行之初的作曲人——不同于网络上流传的Andre Gagnon——还是周子雷。

这是网易云音乐《千年风雅》下面的评论。这位用户购买了周的这张专辑，发现上面写的作曲是周子雷本人。请注意，与网络上的记录性质不同，这是发行出售的专辑上的作曲信息。

陶笛演奏家周子雷陶笛专辑主打千年风雅曲谱及专辑所有曲谱下载 –

新浪博客：

周子雷新浪博客截图

这是周子雷2009年在自己博客里发布的《千年风雅》曲谱，右上角写着“作曲：子雷”。

视频

该MV发布于2010年10月30日，片头的作曲写的是“子雷”。

《风华国乐》 20110901 国际陶笛名家音乐会：

这是2011年中央电视台《风华国乐》节目播出的周子雷在国家大剧院的演出，显示的作曲也是周子雷。

五、促使《千年风雅》演奏者做出篡改举动的事件

那到底是什么促使周子雷在2014年5月突然修改作曲人信息呢？

这里有一个时间点——2014年4月28日，在虾米音乐《千年风雅》的评论区有用户提到了《千年风雅》与平原绫香的《Pure Blue》在旋律上的高重合度，引起了听众的注意。而在此之前，所有人都以为《千年风雅》是周子雷的原创作品。

虾米音乐平台《千年风雅》音乐评论

但是随后周或其签约公司EQ唱片*（注：参见下面的周子雷私信回复与文末杂谈）也注意到了这里，他们没有站出来承认“改编”，而是选择了在次月逐步将《千年风雅》的作曲信息修改掉，打算混淆视听，继续隐瞒事实。

他们此次把作曲由”周子雷”改为”Andre Gagnon”，理由有二：

Andre Gagnon作品众多，可以增加查证的难度；

《Pure Blue -Instrumental》属于平原绫香的专辑《ODYSSEY》，而Andre Gagnon也曾为其中的一首歌曲《明日》作曲。这样在面临抄袭质疑的时候，仍可以声称是出于失误，才错把同为《ODYSSEY》作曲的Andre Gagnon当成了《Pure Blue -Instrumental》的作曲人，从而给自己留一条后路。

虾米上还有两条微博上周子雷本人回复的私信（衷心感谢もしも）：

发微博询问的就是最早质疑《千年风雅》抄袭《Pure Blue》的虾米用户，而周子雷私信承认“取材”，同时解释说是受签约的文化公司影响，与他本人无关。

甚至在被问及Andre Gagnon的钢琴曲的时候，周子雷竟然回答说让听众自己去找！

改编了他人的作品，却连原作的名称都说不出；在面临质疑的时候，却连自证清白也做不到。其实事实已经不能再明显了。

六、下架虾米音乐的《千年风雅》专辑

2016年9月16日，距离该答案发布仅1天的时间，虾米音乐的《千年风雅》专辑即被撤下，《千年风雅》评论区也无法再看到。不过《Pure Blue -Instrumental》的评论区还是可以进入的。

（2016年9月29日更新：《千年风雅》专辑已上架，评论都还在。）

七、更正百科

2016年9月17日，周子雷终于如实修改了百度百科《千年风雅》词条中的作曲，把“作曲 Andre Gagnon”改为了“曲作者坂本昌之”。

八、结论

《千年风雅》发行之初，作曲信息为“周子雷”。2014年5月，由于虾米音乐用户质疑了这首曲子的原创性，周子雷——或受其签约公司EQ唱片的影响——遂把百度百科中的作曲改为Andre Gagnon。2016年9月，周将《千年风雅》的作曲修正为坂本昌之。

由于《Pure Blue -Instrumental》是一首原创曲，《千年风雅》与它的旋律基本一致，可以确定《千年风雅》的旋律来自于《Pure Blue -Instrumental》。目前周子雷已承认《千年风雅》改编自坂本昌之作曲的《Pure Blue -Instrumental》。此时距《千年风雅》的发行已有七年，周子雷与其签约公司的信用也因其所作所为而一再受损。

目前仍然没有任何证据可以证明《千年风雅》已经获得原作版权方的授权，所以我们最终得到如下的结论：《千年风雅》仍是一首非法抄袭的作品。

在当今全球化的背景下，中国版权意识的增强是大势所趋。未经他人许可而盗用其作品，甚至冒名顶替，自诩原创，这样做不仅违反了法律，而且还欺骗了听众的感情，使那些在乎中国原创音乐的人心寒。希望我们的音乐人不要急功近利，而能够静下心来，真正创造出属于自己的作品，我愿向这样的人致以最高的敬意。

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最后由上文引申出一点关于版权归属的杂谈。由于是圈外小白，露怯难免，如有谬误，恳请指正，谢谢！

从网上的资料可以整理出以下几点信息：

EQ唱片公司，旗下有子雷在内的众多男艺人虾米音乐，曾发行专辑《千年风雅》。

2014年，EQ唱片与合纵文化集团强强联手，全方位整合产业资源，正式成立EQ（中国）音乐梦工厂。胡海泉出任合纵文化集团董事和EQ（中国）音乐梦工厂总裁。

所以EQ唱片现在已经改称为EQ音乐梦工场了（其实通称还是EQ唱片）。

于韵非，于2007年加入EQ唱片，担任制作人，编曲职位。他的编曲作品有：子雷《千年风雅》（陶笛主打乐曲）。

所以专辑的发行大概是这样：08-09年左右周子雷是EQ唱片的签约艺人，EQ唱片主导周的第一张专辑《千年风雅》的制作与发行。

根据知乎问题“作曲者、编曲者、演唱者”（）和“出版公司对于一首歌曲的版权怎么算？ – 版权保护和一首歌的版权是属于谁？”（）两项问答所得可知，音乐著作权首先分为作曲权与作词权。因为《千年风雅》是一首纯音乐，所以只有作曲权。而这首歌发行时专辑上标注的作曲人是周子雷，所以作曲权应归周子雷所有。

不过以上回答中还提到存在一种转让版权合同，作曲权有可能会被转让给唱片公司。周子雷在私信中说他只是演奏者，不是发行方。故《千年风雅》的作曲权有可能已经被转让给了EQ唱片，而周子雷只有演奏邻接权。（而周现在修正了百科中的作曲信息，也许就是在表示，尽管《千年风雅》是他的成名作，但版权不属于他，责任追究也与他无关。但是进一步考虑，从没有授权证明的唱片公司那里拿到的演奏邻接权，还能是合法的吗？）

2014年，《千年风雅》被电视剧《来自星星的继承者们》用作配乐

……

最后想说的是，中国的音乐著作权实在是太不透明了。日本、香港和台湾都很容易查询到歌曲的著作权信息（香港作曲家及作詞家協會 – 音樂作品搜尋：，社團法人中華音樂著作權協會 – 華語作品檢索：），那我们为什么不可以呢？

最后作为本文作者，在转载了知乎这么大一段对话以后，来说说我的意见。

关于这首曲子本身，我们可以说，制作的的确不差，陶笛演奏，不管是鼓点伴奏的原版，还是钢琴伴奏的《深谷幽兰》版本，听起来都是很美的。但是当我们讨论到这首曲子的“作者”，以及幕后的音乐制作公司，不得不说，这是令人失望的，也是令人惋惜的。

百度知道里，知乎里……很多网络平台，现在都可以看到，有人发出过这样的疑问与感叹：为什么好多人，明明抄袭了他人的曲子，甚至有围观者都经过论证，拿出了大量的“石锤”，当事人方面却仍要玩“文字游戏”，走套路。

……

甚至上升到“阴谋论”的高度，觉得“中国人是不是都喜欢自己窝里抄”……

我只能说，这种人的确是存在的，但我们虽然承认了“一颗老鼠屎坏了一锅粥”的道理，却也并不能一棒子打死，觉得“这锅粥本身是坏的”。

同时，面对由音乐平台主导引起的“版权意识”上升的新的风潮，我们至今仍然能在很多网友评论中看见有人“不痛不痒”的说着“天下文章一大抄”的“至理名言”，觉得一切都名正言顺……

但我想说，或者我必须说，这是错的……这是不对的。这是肯定不对的！

对于“天下文章一大抄”这句话，即使（注意是“即使”，假设而言，我本人其实对这句话的意见态度，更像是完全否定，而不是如我接下来要做的解释一样是极尽“宽容”的。）我们对它做出最委婉的最宽容的解释，也只能这么说：比如你小时候，老师布置了写作文的家庭作业。你找了一篇作文书，借鉴，摘抄，甚至“照抄”了一段，只要你不是以此盈利，比如拿抄袭的作品，去参赛，去初版，去贩售等等……都可以放过——说是放过，其实如果抄袭文章的事实被自己任课老师发现，你会挨批评、你需要认错……这是肯定的，而且是百口莫辩的事实，你本人必须认识到错误，并且予以改正。

但是此次科普揪出来的“陈年旧案”，正是因为有问题的音乐作品是周子雷先生（叫一声“先生”，因为他的陶笛技术，对陶笛这门乐器的推广，的确对得起他“陶笛演奏家”的名号，我个人觉得不为过。）在2009年1月1日，以“个人首张陶笛专辑”之名，发行、出售的。我们所说的不可接受的，是他（或者是他背后的“真正掌权”的专辑制作发行公司）不止抄袭，而且大有抵赖不承认之意，而且以此为自己（或者公司）获利了。

“君子爱财取之有道”，抄袭并且获利，这种行为，就违背了这个道理。

引用一位知乎用户在原抄袭讨论的问答之下的回复：

对曲子，我是真喜欢，但对周与那家公司在这个曲子上的作为，真的厌恶。

最后我也想，对各位有兴趣、爱好陶笛……无论何种方式看到这篇文章的人，发出呼吁，来结束这次的专栏文章：

抄袭不可怕，毕竟很多人在创作的起步时都或多或少的“学习”、“借鉴”了其他前辈的风格，曲风，或者收集了某些信息，取为己用。

但是可怕的是抄袭，还不承认，并且还以此不断为自己牟利，伤害原作者的权益与利益，甚至引导舆论，对原作者进行诋毁、抹黑事实等等的更加令人不齿的“擦屁股行为”。

我希望各位，不管是做什么，都能更多的从自身出发，尽量不要去接触“抄袭”等等错误的“看似捷径，实为险途”的野路子。同时也要继续坚持，贯彻对自身的“版权意识”强化，并且正确积极的引导周遭的人……也许最后，最乐观的想，我们能通过“从自己做起”这个简单的行为，逐步让这个社会的风气改变，走积极向上的正义、正确的路子。

也希望，如果有看了这篇文章，对陶笛有了放弃的想法的人，能够再想想，再发掘一下，是否有更好的音乐作品，能够让你重新燃起兴趣，坚持自己的喜好，把这条路好好地走下去。